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解析小提琴要怎样才能正确的装配和调整呢?

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解析小提琴要怎样才能正确的装配和调整呢?

发布日期:2019-01-23 作者: 点击:

  小提琴的正确安装和调整,对琴的演奏功能和发音,都是至关重要的。一把琴,假如它的安装和调整不得当。那么演奏者就会感到演奏时不顺手,发音也不会好,琴本身的优势就发挥不出来。


  依据我的调查,现在运用的小提琴,至少有一半在安装和调整上是有问题的。这些琴如能得到契合专业水准的调整,至少能够把它们应有的功能发挥出来,拉奏起来会舒适些,音色能得以改进。问题是,许多演奏者对此缺少知道,或许以为靠自己用砂纸磨一磨,或用音柱叉敲打一下就能够解决问题,而没有去找有关的专业人员。事实上,这方面合格的专业人员现在也很缺少。因而,展开这方面的研讨,遍及有关的常识,对广阔提琴演奏者及提琴制作者来说,都是很有意义的。


  本文所论述的对象是小提琴,但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。


  弦轴


  弦轴拧不动,或许一碰就走音,无法坚持音高,是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上,遇到这样的困境,很煞风景。有的人因而在拉弦板上装上一大堆金属微调,如同装了一个弱音器,影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因:一是原先合作严密的技轴和弦轴孔磨损;二是两者的锥度不一致,本来就没有安装好;三是气温的影响,特别是湿度的影响,四是结合面不行光滑,或许是运用的光滑剂不当。


  弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的,锥度规范为30:1。绞刀有必要推度精确,刀口尖利,开孔的时分进刀、滚动都要慢,使孔面光滑,孔的等圆度杰出。假如绞刀变钝,或操作不当,就会使孔壁粗糙,孔口不等圆。这样的孔,不行能与弦轴合作严密,也不行能滚动活络。弦轴也有必要有相同的锥度。事实上咱们买来的弦轴,很少有彻底契合锥度规范的。这就需求用一个类似卷髦刀的专用工具细心地修削,以使弦轴的锥度与孔的彻底一致,并且光滑、滚圆。有必要指出,这个专用卷轴器刀口必定要尖利,进刀量要小,不然就加工不出契合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的触摸面上,必需求涂恰当的光滑剂,才干滚动活络又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有,可用肥皂及粉笔末,涂后用力多滚动一瞬间。有的人错误地用松香。松香是粘性的,会使弦轴的滚动更困难;如用力拧,则会加速弦铀和弦轴孔磨损,使之无法运用。还有一个要素也有必要考虑,即木材的湿胀干缩特性。气候枯燥时,弦轴孔会变大,而弦轴则干缩变细,使本来合作严密的弦轴变松,琴弦定音;而当气候湿润时,则出现相反状况,原先好用的弦轴怎样也拧不动了。这就需求在空气湿度改变的时分及时调理。特别是天气湿润转不动时,要把弦轴投出来一些。不然状况严重时,会把弦轴孔撑破,造成琴头的决裂。此外,因为木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的,会使本来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴,在用了一段时间后,很容易发作这样的问题,适时作相应的调整是很有必要的。 指板在小提琴安装中。指板处于特别重要的方位。它的方位决议着有用弦长,决议着马子的方位、凹凸及弦(距指板)的凹凸,从而对琴的发音、演奏功能发作很大的影响。


  指板的这些重要性有时往往被忽略了。我以为小提琴指板的最好尺度是:长270mm,上端宽24.5mm,下端宽42.5mm,边厚4.5mm,外表的孤度为R42mm,纵向有0.7mm的内凹


  有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴,但琴颈过细,使弦的距离偏小,会给演奏带来困难;一起,也会因接受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm,就应视为不契合规范。指板有纵向的下凹是很重要的。它能够使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。不然,按低把位会感觉弦缺少弹性,而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的,低声弦处略大干高音弦处,不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板,以为这样能够用得持久一些。实际上,一块指板的运用寿命是恰当长的。


  假如指板太厚(超越5mm),会使琴的整体重量增加,琴颈变硬,晦气它适度的振荡。成果是得不偿失的。


  精装指板时,首先要考虑的是弦枕的方位,这涉及到琴的有用弦长,也涉及到琴身与琴颈的尺度份额。这个份额为3:2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3,从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一份额是琴结构上最重要的份额之一,并且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴,从面板顶端到装琴马处的长度一般是195mm,经过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便发作了弦振荡部分的长度,即有用弦长。这个份额及尺度,19世纪以来,已为全世界所接受和遵循。这样,一个训练有素的小提琴家,拿起任何一把琴,因为把位、指距是一致的,都能够毫无困难地进行演奏。


  指板脱离面板的高度决议了琴马的高度及弦经过琴马的视点,这个视点(夹角)又决议着弦对琴马及琴身的压力,对琴的发音起着举足轻重的效果。指板脱离面板的高度应当这样确定:从指板顶面延伸出一条线,到装琴马处,使此处与面板距离为27mm。在实际操作时,可运用一个如(图3)的专用样板作规范。


  这个尺度,依据琴的弧度可作下、上lmm的调整。假如各部尺度精确,那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、杰出的。还有一个重要的问题是有必要把指板装在琴的正中,保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只要这样,才干使琴的发音平衡。其间,指板最重要,因为其它的部件都能够活动、调整,而指板一经粘好,便不易移动。假如发现指板装得不正,除了拆下来别无它法。


  为了保证指板的粘装质量,操作时须用一个专用的样板随时丈量、查看和定位。指板粘好后,还要修整和打磨。其间重要的一件事是把两边的边角修成圆弧状,看上去修削掉很少,但能使演奏时手感很舒适。


  有些人在装琴颈时中线量得很细心,而装指板时则不再丈量和查看,这是不当的。因为粘装过程中稍有移动,便会造成很大差错。这是不能大意的。


  音柱


  音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱究竟装在哪里才是正确的?才干得到最佳音色呢?这就需求作细心研讨。音柱的效果主要有二个。一是起支撑面板的效果。弦的张力经过马子压在面板上,约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板,这个压力在低声弦一边是经过低声梁来承当的,而在高音弦一边则由音柱来承当。没有音柱,面板本身是难于接受这么大的压力的。第二是传导振荡,即把面板的振荡。传导到背板,使这二者的振荡坚持同步。 音柱的方位从琴的横断面看,是与低声梁相对应的。即低声梁坐落琴马低声弦一侧的马脚下面,而音柱坐落琴马高音弦一侧马脚下面。


  这一点很重要。因为只要这样,音柱才干有用地支撑面板。假如音柱往外或往内侧移动,马脚的压力(约5公斤)与音柱的支撑点就会错开(不处于一条线上),就很容易使面板决裂。而一旦面板在这个部位决裂,是很难修正的。一起,很显然,假如这二者错位,也晦气于振荡的传导,音色就要打折扣了。


  从纵剖面看,音柱应坐落马脚后边约2~3mm处,这个距离可依据琴的状况作恰当调理。


  一般说来。假如琴板较薄,能够稍靠近些,琴板稍厚,可稍离远些。音柱本身为一圆柱形云杉棍,直径为6~ 6.5mm。琴板弧度高的可稍粗,弧度低的可稍细。加工音柱宜选年轮lmm宽,春、秋材软硬差别不大的木材。对音往来说,最重要的是要把它装得契合要求。


  即从纵横两个方面看,都有必要直立在咱们前面所描绘的方位上。因为面、背板都是有弧度的,所以音柱的两个端面有必要修削成相应的斜面,与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次重复调整才干达到要求。


  在音柱调理上,最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板,有必定的上下活动的余地。在咱们方才所讲的位显上。假如音柱比较长,它对面、背板就有较大的向外顶的力,这时音拄是撑得“紧”的。在相同的方位上,如音柱


  相对稍短些,那么它对面、背板顶的力也就小,音柱是装得“松”的。因而有必要依据琴的具体状况作调整。


  一般说来,假如一把琴的琴板较薄,或许弧度较平整,薄板的支撑力较弱,就需求把音往装得紧一些。相反,假如琴板较厚,弧度较大,琴板较硬,就要把音柱装得松一些。


  咱们能够把琴当作一个受力体。假如琴弦发作的压力与琴本身的抵抗力相平衡,那么琴就处于一种杰出的受迫振荡的状态。发音活络,声音持续时间长。假如这二者之间不平衡,那么琴就很难有好的音色了。 咱们暂且不去研讨琴弦张力、压力这方面的状况。从琴的抵抗力(抗压力)来说,琴的形状,琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要要素。而一旦琴制作完成后,最易调理的则是音柱。经过音柱松紧度的调理,能够取得某种程度的平衡,从而使琴发出抱负的音色。实践证明,按照上述要求调理音柱,其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需求严格要求,重复实践,才干有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调理”,是没有意义的,不行取的。不但难有好的成果,反而会损伤琴体。 琴马 小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振荡效果的。要实现这个效果,马子本身的刚性是重要的。太软,本身会发作挠曲振荡,太硬,则本身的质量太大,缺少必要的弹性。这两种状况都是欠安的。现在几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木,修成传统的马子式样。实践证明,效果是好的。需求注意的是,在马子受力的几个部分要坚持必定的刚性,不要太薄。


  琴马的厚度以马脚处4.5mm、顶端1.5mm为佳。在修割时要坚持马子的中心部分有足够的厚度,不能均匀地修薄,应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。


  换句话说,修好的马子应是中心部分稍为拱起,而不是彻底平的。这个修削面,应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面,是彻底平的。马子装在琴上,因为强的拉力,趋向于朝琴头方向倾斜。一朝一夕会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦。


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